一台非常普通的调音台,但是实际操作起来,却像魔鬼一样难以驾御(这可是给钱也不推磨的那种魔鬼),它会将你精心制作的音轨全部毁掉。如果胡乱地设置增益进程,即从信号输入端到信号最终输出端的线路上的各个部分的增益,将会造成意想不到的失真,"嘶嘶"声,以及其他许多令人讨厌的怪声。
但是,一味地降低信号电平并不是解决问题的关键。如果对信号电平进行的增益过小,则各个设备的固有噪声电平就会达到可听见的程度,由此你会听到很大的噪声,就好像你进行了非常大的增益一样。这时所需要的技巧是使用足够的增益,使得声音保持干净、充满活力,同时还不会造成失真或是"噗噗"声,不会破坏声音的音质和清晰度。
对待典型的声音信号,如果使用下面的做法,将很难进行操作,就是使用麦克风来拾取信号、然后通过麦克风前级功放、一些声道推子、一个辅助发送、一个效果处理器、主推子,最后才输入到录音机的输入端。
如果你想让录音工作更加简洁,更加有效,那么应该从麦克风拾取声音信号(或是电子乐器输出线路电平的声音)后直接输入到录音机中,然后再在以后的步骤中逐渐调整各个设备的增益进程。
-麦克风。
信号线路开始于声音的来源,因此如果你的麦克风不灵,那就一切都没戏了。
动圈式的麦克风可以承受较大的输入电平而不发生失真现象,但是如果你使用的是比较灵敏的电容式麦克风,则一定要注意信号的干净、清晰。小军鼓、吉他放大器、歌手以及其他动态较大的声音源所发出的冲击性的大音量声音,会导致麦克风发生失真,而这种失真是可以被听到的。
许多电容式麦克风上都有一个至少10dB的衰减开关,因此当你听到中频范围有“嗡嗡”声或是在高频范围有杂音时,就将这个开关打开(低频范围的喷麦克风现象通常都是由于歌手“吹”麦克风而造成的)。
如何设置正确的增益进程
如果失真依然存在,那么就要将麦克风移动到高声源稍微远一点的地方。如果这时麦克风又拾取不到声音了,那可能就是你选错了麦克风的种类--这种麦克风不适合你当前的工作。
-具有线路输出的乐器。
简单地将贝司、吉他、键盘或是其他音源模块的声音加入到混音中,会出现那些问题呢?
问题是很多的。由于电子乐器中都有内置的前级功放,因此,如果你偶尔将音量突然调得过大了,就会听到轻微的僻里啪啦声。当发生了这种情况的时候,你应该将电子乐器的线路输出电平调整到最大音量电平的75%。
-麦克风/线路前级功放。
下面我们要来讲的可真是那种会让你陷入困境的事情了。如何设置你的调音台上的麦克风/线路前级功放。
如果将这些增益旋钮全部拧到最大值,那么你一定会听到非常严重的失真和“嘶嘶”声,尤其是当你所选用的后级放大设备是较为廉价的产品时,就更是如此。当调音台的推子提升到较高的位置或是功放的音量较大时,一切令人讨厌的声音就都会跳出来了。
为了避免这种情况,最有效的解决办法就是:将各个增益的量值都设置为最大增益值的75%。如果你照此办理后情况依然没有得到改善,那么就将调音台上的通道衰减开关打开(假设你的调音台上有这一功能)。要是你的调音台上没有这种按钮,就降低前级功放电平,直到失真现象消失为止。
如何设置正确的增益进程
-通道推子。
接下来的增益调节步骤就是调音台的推子了。很明显,使用推子来平衡麦克风/线路的前级功放是非常重要的。在这里,我可以向你推荐一种比较好的调节
方案:将推子置于最大电平的75%处。然后,慢慢地提升麦克风/线路的前级功放,直到信号电平合适为止(我们将在后面对录音电平进行讨论)。
仔细聆听是否有"嘶嘶"声或是失真的现象。在最为理想的情况,应该是你将推子的位置和麦克风/线路的前级功放调整到最大音量的75%位置时,声音是非常有力量且充满活力的。
如果在操作中你必须将推子或是麦克风/线路的前级功放调整到几乎达到最大音量,才可以达到这种效果(有可能你录制的是一段耳语或是其他极其微弱的声响),那么你就必须非常仔细地去听,以确认声音是令人满意的。遇到这种情况时你到底应该对谁进行提升,前级放大或是推子?最终的答案要取决于你的设备的失真程度,以及你在不断进行试验时耳朵的判断。
-编组推子。
你可以将几路信号编成一组,用来进行辅助混音,例如将几个音轨的背景人声合唱组合成一路立体声的音轨,或是将一个单一的音轨发送到立体声的输入端--再加入其他的信号。
依然,我们要遵守上面提到的"75%"法则。如果你遇到了声音失真的现象,那么你可以分别降低各个通道的推子、编组推子、以及麦克风/线路的前级功放;直到声音失真问题得到了解决为止。
在这里共有3处增益可供调节,你要不断调节,仔细聆听.
-效果处理器。
当你通过辅助发送端将效果处理器也连接到线路中时,情况就又变得复杂一些了。
首先,还是运用“75%”法则,将辅助发送电平旋钮调整到最大电平的75%处。然后检查效果器的输入电平是否破了,这可并不是件简单的事情,起码比让效果器发出声音来要复杂.因为所有的效果器都会对输入信号产生不同的反作用。
对于有些设备来说,你会发现电平指示已经打到了红色的过载区域,而声音却依然十分干净.而对于另外一些设备,则是电平指示刚一接触到红色区域,则声音就没法要了(说得过分了一点,不过至少声音是产生了失真).直到你完全掌握了一个效果器的特性,才能够正确地调整输入电平,安全地使用它。
如果这时你发现输入电平调得过低,也就是说那些“嘶嘶”声和“数字化”的声音已经到了可以被听到的程度,那么就将输入电平调整到大约75%处.这时你要注意不要让红色的过载指示灯亮得太厉害.当你设置了合适的电平时,就不要再去想着那些指示灯了,你只要用耳朵去听就可以了。
家庭录音室录音专家Joe Meek对这一问题的观点是:“如果声音听起来好了,那么它就是好了!”
-模拟录音机。
混音到一台模拟式录音机上的工作是一件比较宽容的工作。大多数情况下,你都可以允许指针打到了红色的过载区域中,这时的声音才是最棒的.这看起来似乎与我们平日里听到的至理名言有些相违背,但是只要亲自试一试你就明白了。
不过,根据你的录音机的特性,以及所使用的磁带的特性,上面提到的“打到红色过载区”法则也有可能给你带来非常可怕的声音失真现象。但是,话又说回来,遵守该法则通常都可以让你得到非常有力量且充满活力的声音.究竟怎样去使用,让你的耳朵进行裁决吧.
-数字录音机。
比起模拟录音机来,数字录音机可是不具有丝毫的宽容性.如果你在使用数字多轨机或是DAT进行录音时,电平指针打到了红色区域,或是超过了某一个过我指示点,那么你的录音就算是失败了。
这里有一条永远适用的法则,一条十分简单的法则:一定要将电平保持在红色的过载线以下!
这里有两个基本的办法来保证你的声音不至于失真。第一种方法是限制音轨电平,或是彻底掌握声音源的音量范围,然后对音轨的最大电平进行设置.第二种方法需要你有充足的时间和极大的耐心,一遍一遍不停地进行回放,直到所有的音量都达到了要求为止。
还有一个更为勇敢的办法,那就是将输入电平设置为刚刚低于过载点,然后开始祈祷。显然,你对乐器的动态范围越熟悉,则可以使用的手段就越多越有效。
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